網(wǎng)絡(luò)作家沐清雨：精品IP轉(zhuǎn)化是好故事與優(yōu)秀改編團(tuán)隊(duì)的結(jié)合_焦點(diǎn)信息

“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的‘好故事’都是‘在場(chǎng)’的發(fā)現(xiàn)和建構(gòu)——既在時(shí)代生活之場(chǎng)，又在大眾情感和精神之場(chǎng)，這成就了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為時(shí)代文體的獨(dú)特魅力?！痹?月2日舉行的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)高質(zhì)量發(fā)展論壇上，知名網(wǎng)絡(luò)作家沐清雨這樣理解網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的時(shí)代意義。

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沐清雨認(rèn)為，作為創(chuàng)作者，所追求的不可能是讓所有人接受和喜歡?！耙?yàn)樵賰?yōu)秀的文學(xué)或是影視作品，都不可能收割所有受眾。我們要做的是，通過(guò)提升自己的創(chuàng)作能力，提高作品質(zhì)量，讓更多的人接受和喜歡，共鳴和共情。而資深和成熟的網(wǎng)絡(luò)作家，也都走在了提質(zhì)與創(chuàng)新的路上。”

每個(gè)時(shí)代都有各自代表性的文學(xué)樣式。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)因其“更新連載”的發(fā)表形式，與讀者之間存在一定的粘性。“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的一大特點(diǎn)是：即時(shí)的讀者反饋。讀者在‘追更’過(guò)程中，相互之間，或與作者之間，會(huì)去探討故事和人物。作者不會(huì)按照讀者的思路和思維去寫(xiě)故事，但我們能通過(guò)那些探討的聲音了解他們的偏好，也能更加清楚地認(rèn)識(shí)到自己作品的優(yōu)缺點(diǎn)。優(yōu)則發(fā)揚(yáng)，缺則改進(jìn)。”

沐清雨說(shuō)，自己享受作品連載的過(guò)程，雖然有些辛苦，因?yàn)樽约菏遣簧瞄L(zhǎng)存稿的人，在有限的時(shí)間和精力下，既要保證更新，還要保持與讀者的互動(dòng)，是很大的考驗(yàn)?！暗且?yàn)檫B載，可以傾聽(tīng)讀者聲音，偶爾給我提示和啟發(fā)的過(guò)程，對(duì)我個(gè)人的創(chuàng)作是有進(jìn)益的。網(wǎng)絡(luò)數(shù)據(jù)和讀者反饋，是最直觀的‘調(diào)研結(jié)果’?！?/p>

談及網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影視IP化，沐清雨也給出了自己的見(jiàn)解。“影視作品的創(chuàng)作，會(huì)根據(jù)自身題材需求，優(yōu)中選優(yōu)。而大IP本身就有熱度，不僅具備一個(gè)吸引人的好故事，還因良好的讀者基礎(chǔ)擁有了第一批觀眾，影視方只需要以更豐富的格式展示，擴(kuò)大受眾群體即可。這應(yīng)該是影視行業(yè)熱衷于購(gòu)買(mǎi)IP進(jìn)行改編的原因，更是IP改編的動(dòng)力及魅力所在?！?/p>

沐清雨說(shuō)，自己對(duì)“IP影視化”有概念是在2012年初。“在一個(gè)我完全沒(méi)有任何期待的情況下，我的首部軍旅題材小說(shuō)《幸福不脫靶》通過(guò)晉江第一次授權(quán)了影視版權(quán)。當(dāng)時(shí)我進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)創(chuàng)作還不到四年，《幸福不脫靶》雖然在連載期間有一定的熱度，讓我收獲了第一批鐵桿讀者，但絕對(duì)稱(chēng)不上是大IP。只是時(shí)機(jī)適逢，伴隨IP熱潮涌現(xiàn)，影視公司大量購(gòu)買(mǎi)網(wǎng)文版權(quán)進(jìn)行開(kāi)發(fā)，讓我的作品與影視行業(yè)有了初次的碰撞。”

不過(guò)受題材難度所限，《幸福不脫靶》在版權(quán)到期前并未開(kāi)發(fā)出來(lái)。直到現(xiàn)在，這部小說(shuō)已經(jīng)授權(quán)了三次影視版權(quán)。而沐清雨的另一部小說(shuō)《你是我的城池營(yíng)壘》，則已經(jīng)被改編成由馬思純、白敬亭主演的同名電視劇搬上熒屏?！霸陂L(zhǎng)達(dá)近五年的影視制作周期中，我和該劇的藝術(shù)總監(jiān)毛衛(wèi)寧的感受相同，完全不知道它能夠走到哪一步，終點(diǎn)又在哪里。當(dāng)劇定檔，網(wǎng)絡(luò)首播，又在此后的一年多里，經(jīng)過(guò)央視八套等國(guó)內(nèi)十一輪的上星播出，我終于意識(shí)到，《你是我的城池營(yíng)壘》的影像語(yǔ)言使命完成了，且遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了原著文字語(yǔ)言的影響力，而原著能夠獲得2021年度最具版權(quán)價(jià)值文學(xué)（海外傳播篇）的殊榮，也是被影視反哺的證明。”

在沐清雨看來(lái)，IP改編必然有一定的風(fēng)險(xiǎn)性，也有太多的不可確定性。“我曾很擔(dān)心作品被過(guò)度改編。我覺(jué)得，影視方既然購(gòu)買(mǎi)了版權(quán)，就應(yīng)該最大化保留和使用這個(gè)故事，讓IP物有所值。但事實(shí)上卻是，作者對(duì)原著的理解，未必是影視方對(duì)原著的理解。作者所表達(dá)的個(gè)人旨意，未必能給改編劇帶去更多的社會(huì)影響和效益?！?/p>

尤其當(dāng)改編劇制作周期較長(zhǎng)，時(shí)間跨度均以“年”為單位計(jì)算，市場(chǎng)會(huì)變，大眾的審美也不會(huì)一成不變，影視方要考慮的因素遠(yuǎn)比作者個(gè)人更多。沐清雨說(shuō)，“優(yōu)秀的改編應(yīng)該是基于原著，保留精髓，又與時(shí)俱進(jìn)，添加新的流行元素，以確保劇情和造型不過(guò)時(shí)，給觀眾新鮮感，給原著加持?！?/p>

“小說(shuō)是作者的自主創(chuàng)作，數(shù)據(jù)基礎(chǔ)好，成為大IP，是作者個(gè)人創(chuàng)作能力的體現(xiàn)。但I(xiàn)P改編卻是一條產(chǎn)業(yè)鏈，影視方的市場(chǎng)定位，編劇的二次創(chuàng)作，導(dǎo)演的拍攝手法，演員與人設(shè)的貼合度、演技、后期制作，發(fā)行宣傳等一系列的工作，任何一個(gè)環(huán)節(jié)出問(wèn)題，都會(huì)影響最終影像的呈現(xiàn)。”沐清雨總結(jié)說(shuō)，IP改編是一個(gè)團(tuán)隊(duì)化運(yùn)作的流程?！昂玫腎P轉(zhuǎn)化是好的故事基礎(chǔ)與優(yōu)秀改編團(tuán)隊(duì)的結(jié)合。得，是集體所得。失，也非個(gè)人所失。”

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)過(guò)二十多年的發(fā)展與沉淀，在不斷產(chǎn)生擁有強(qiáng)大讀者基礎(chǔ)的優(yōu)質(zhì)作品，IP改編依然將是未來(lái)影視行業(yè)的常規(guī)操作?！白鳛榕韵騃P的生產(chǎn)者，我會(huì)遵循創(chuàng)作規(guī)律，把故事核做硬，讓故事有文學(xué)性，有辨識(shí)度，去探索人設(shè)更大的可能性，可愛(ài)度，塑造有自己人生規(guī)劃和成長(zhǎng)空間的女性形象，讓人物有魂在其中，讓讀者看到女性的堅(jiān)韌與力量?！便迩逵暾f(shuō)。

瀟湘晨報(bào)記者周詩(shī)浩

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